中国文化报记者 秦毅 文/图
近日，由陕西省美术博物馆、延安市宜川县文化和旅游局、宜川县黄河壶口风景名胜区管理局共同主办的“一件作品·第10期”《寿峰寺壁画》微展览在陕西省美术博物馆举办，吸引众多观众慕名前来。这也是这批古代壁画珍宝首次通过数字化的形式对公众展出。
《寿峰寺壁画》微展览现场
层层揭秘，
古刹墙壁内的“画中画”
在延安市宜川县城东南56公里的寺里村，坐落着一座始建于金大定三年（1163年）的古刹——寿峰寺。这座历经800余年风雨的禅院，珍藏着罕见的“重层壁画”。2013年对主体建筑进行维修时，工作人员意外发现，这处省级文物保护单位内暗藏玄机：清代壁画之下，竟还覆盖着明代遗存。
寿峰寺大殿长10.26米、宽7.66米、墙壁高3.46米。大殿内绘有重层水陆壁画，主要分布于正殿的东、西、北墙上。“水陆壁画的内容包罗万象，构成一幅幅相得益彰的画面。”宜川县文物管理所副研究馆员、本次展览策展人张江源介绍，这些壁画不同于一般单层壁画，而是明清两代工匠在同一墙体上先后绘制的作品，形成独特的“画中画”。上层清代壁画风格更趋世俗化，贴近大众审美；下层明代壁画人物造型庄重肃穆，二者风格差异直观呈现了不同时代艺术审美与创作理念的演变轨迹。
时间回到2016年，那一年刚调入宜川县文物管理所的张江源第一次踏进寿峰寺正殿时，眼前景象令他心痛不已：东、西墙根处散落有大量壁画碎片，仅东墙靠北半面尚可见被灰尘覆盖的清代壁画局部。这种心痛正是推动他投身修复工作的重要原因。
万片拼合，
匠心修复丹青瑰宝
2018年10月，壁画修复方案正式通过陕西省文物局审批。2020年5月，寿峰寺壁画保护修复工作正式启动，一场与时间赛跑的抢救行动拉开序幕。
“重层壁画在全国的保有量非常少，如此大面积保留的就更少了。两层壁画的病害程度较大，其修复难度可想而知。”曾参与敦煌壁画修复的专家李晓洋说。上万片散落在地的碎片，如同历史的拼图，需要一一标注位置信息；上层清代壁画的地仗层（泥层）与下层明代壁画颜料层相互渗透，揭取过程必须慎之又慎。
修复团队面临的挑战远不止于此。墙体下部因环境潮湿导致酥碱严重，必须先进行脱盐处理；墙体空鼓处需要精准灌浆，浆液的干湿度、灌浆时的气候条件都需要综合考量；下层壁画表层的裂隙与坑洞，需用棉花泥填补后精细打磨、做旧，使修补部分呈现出仿若自然脱落的视觉效果。
“揭取时，要将地仗层脱落对下层壁画颜料色彩的影响降到最小，还要对揭取下的壁画出现的泥渍、酥松、粉化等情况进行清除，用科学的材料和工艺加固处理。”李晓洋说。整个修复过程中，宜川县文旅部门积极奔走争取资金，敦煌研究院专家亲临现场指导，各方力量汇聚成强大的保护合力。
2021年9月，面积为90平方米的寿峰寺壁画修复工程全部完工。明清两代的丹青艺术重焕光彩，如同打开了一部凝固的艺术史书，让今人得以窥见古代匠人的精神世界。
光影新生，
静态遗产开口“说话”
当这些从时光侵蚀中抢救而出的壁上遗珍重现在公众眼前，这场展览便不再是一次简单的陈列，而是一场跨越800年的精神对话。
2025年12月19日，寿峰寺壁画以数字化形式走出“深闺”，在陕西省美术博物馆精彩呈现。展览循着历史脉络，通过“溯源·修复”“复刻·重生”“解码·对话”三个篇章，完整呈现寿峰寺壁画从残损到新生的历程。
为了更加还原壁画的现场观感，陕西省美术博物馆为这场展览下足了功夫——不仅将原尺寸复制的壁画“搬进”展厅，还通过灯光、场景氛围的营造，让观众仿佛来到古刹之中，沉浸在瑰丽飘逸的壁上艺术世界中。此外，展览采用壁画局部放大展示的方式，将被忽略的衣纹转折、色彩晕染、线条力度等清晰呈现，让观众深刻感受古代画师的精湛技艺和中华优秀传统文化。
陕西历史博物馆研究馆员蔡昌林表示，如今借助高清摄影、扫描等数字化手段，寿峰寺壁画得以高质量复原与展示，其“重生”过程正是中国文物保护理念与技术进步的缩影。
“展览在确保文物绝对安全的前提下，以现代展陈与解读方式，对壁画所蕴含的古代艺术成就进行全面深入的揭示，是让静态遗产‘说话’、让古老艺术‘新生’的一次重要探索。”宜川县文化和旅游局局长王瑾鹏表示，举办展览及出版著作、召开研讨会，是寿峰寺文物活化与研究深化的重要实践。未来，将持续推进寿峰寺壁画这一沉睡千年的文化瑰宝走进大众，在当代传承中焕发新的生机与活力。
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